O assunto n\u00e3o poderia ser mais familiar a qualquer um que encarou a pandemia de covid-19, superou preocupa\u00e7\u00f5es b\u00e1sicas do ser humano como ter moradia, comida no prato e uma vida minimamente estruturada: medo da morte. Ou melhor explicando: em determinada cena de “White Noise”, de Noah Baumbach, estrelado por Adam Driver e Greta Gerwig, que abriu oficialmente na noite desta quarta a 79 edi\u00e7\u00e3o do Festival de Cinema de Veneza, o personagem de Driver diz, em linhas gerais, \u00e0 sua mulher (Greta): “Estas cat\u00e1strofes s\u00f3 atingem quem \u00e9 pobre”. Aos mais remediados, o medo existencial da morte \u00e9 algo que realmente assombra. Mas e quando este medo, mais que te\u00f3rico, torna-se palp\u00e1vel?<\/p>\n
A cat\u00e1strofe em quest\u00e3o (\u00e0 qual o personagem de Driver se refere) \u00e9 uma nuvem t\u00f3xica que pode matar a todos que forem expostos a ela. Isso porque um caminh\u00e3o carregando a subst\u00e2ncia t\u00f3xica se chocou a um trem pr\u00f3ximo do bairro pacato, buc\u00f3lico e tipicamente de classe m\u00e9dia norte-americana em que o professor Jack Gladney (Drive) e a professora Babette (Greta) vivem com os quatro filhos. A nuvem carregada de material mortal, no entanto, atinge em cheio a vizinhan\u00e7a e eles s\u00e3o obrigados a fugir sem tempo de nem mesmo fazer as malas. No acampamento em que se alojam na primeira noite, pessoas de m\u00e1scara, muito desencontro de informa\u00e7\u00e3o e a incerteza diante do fato de que as autoridades respons\u00e1veis n\u00e3o respondem aos fatos e nem mesmo h\u00e1 certeza de nada.<\/p>\n<\/p>\n
“Eu li romance de DeLillo no come\u00e7o da pandemia e o assunto me pareceu muito pr\u00f3ximo ao que est\u00e1vamos vivendo”, disse o diretor Baumbach em coletiva de imprensa sobre a ideia de adaptar o romance do autor Don DeLillo, que se passa nos anos 1080 para o cinema. Driver, que vive este professor especialista em Hitler em um col\u00e9gio local, concordou que a experi\u00eancia da pandemia fez com que a equipe estivesse mais pr\u00f3xima de temas como pensar na morte e a estar pr\u00f3xima de coisas como “o uso da m\u00e1scara”. “Sem contar a postura do pai, que faz tudo para que, diante da fam\u00edlia, tudo pare\u00e7a normal e faz quest\u00e3o de no \u00faltimo jantar, quando a cat\u00e1strofe j\u00e1 est\u00e1 instalada, quer comer at\u00e9 a sobremesa.”<\/p>\n
<\/i> Cena de "White Noise", com Adam Driver e Greta Gerwig, que abriu na noite desta quarta o Festival de Veneza 2022 Imagem: Divulga\u00e7ao <\/p>\n
A quest\u00e3o principal de “White Noise” n\u00e3o \u00e9 a cat\u00e1strofe em si, que em determinado momento passa, mas o saldo que ela deixa. Jack passa de fato a enfrentar a presen\u00e7a e a amea\u00e7a da morte, que, apesar de n\u00e3o saber quando, vir\u00e1, pois ele foi exposto ao material t\u00f3xico. J\u00e1 Babette, que sofria antes de pa\u00fara da morte e at\u00e9 comprimidos tomava, tem de enfrentar tamb\u00e9m a quest\u00e3o real de que morrer \u00e9 um fato. Se antes da cat\u00e1strofe ela n\u00e3o queria morrer antes do marido por medo do vazio que a vida se tornaria depois que os filhos crescessem, partissem e a casa ficasse vazia, depois do incidente passa a realmente temer que o marido parta antes dela.<\/p>\n
Em meio a tudo isso, os di\u00e1logos verborr\u00e1gicos j\u00e1 t\u00edpicos do cinema de Baumbach (haja vista “Hist\u00f3rias de um Casamento”, “Francis Ha”, entre outros) atingem o \u00e1pice. A quest\u00e3o existencialista de “White Noise” pode at\u00e9 parecer sup\u00e9rflua em um mundo em que outras quest\u00f5es mais urgentes (como as de moradia, alimenta\u00e7\u00e3o, trabalho digno, entre outros j\u00e1 citados) j\u00e1 foram superadas pela classe m\u00e9dia culta, pr\u00f3spera e branca norte-americana, que v\u00ea no supermercado uma esp\u00e9cie de para\u00edso.<\/p>\n
Mas o medo da morte \u00e9 universal e talvez os la\u00e7os que estabelecemos, seja com amigos, a fam\u00edlia e os parceiros de trabalho, sejam a \u00fanica sa\u00edda para aplacar a que a ideia causa. Com estreia prevista para final de dezembro na Netflix, “White Noise” \u00e9 exacerbado, verborr\u00e1gico, prolixo e extremamente neur\u00f3tico, mas, para al\u00e9m das caracter\u00edsticas que definem o cinema de Baumbach, ou talvez exatamente por elas, reflete como poucos os tempos neur\u00f3ticos em que vivemos.<\/p>\n
A recep\u00e7\u00e3o positiva, mas n\u00e3o efusiva em Veneza, pode at\u00e9 sinalizar para um filme morno para abrir uma grande festa cinematogr\u00e1fica, mas o tema e o car\u00e1ter do filme se revelam perfeito para tempos p\u00f3s-pand\u00eamicos, em que a grande maioria j\u00e1 abandonou as m\u00e1scaras nas salas de cinema, mas tamb\u00e9m em que alguns poucos mais cuidadoso (ou tidos com neur\u00f3ticos) insistem em us\u00e1-las e lembrar a todos que a morte \u00e9 uma constante e que paira, literalmente, no ar.<\/p>\n<\/p>\n